AlSiP/铝硅磷

我很少觉得拿不拿写的歌词可以字面解释。少年少女不止是少年少女，自行车不止是自行车，夜风不止是夜风，音乐、晴天与夏季都有各自的比喻义。

然而少年确实跳海了。之后死没死成是另外一回事。对于他来说，放弃音乐等于放弃生命。（第十四曲，与专辑同名）
此前的数个月内，他一直在为已经前往斯德哥尔摩的少女Elma写歌、写诗。他印象中的Elma是长发、戴着系彩带的宽檐帽、穿白连衣裙，非常美的一个形象。（《平方蓝》）
但是他承认他迟早要忘记Elma的脸。实际上已经忘了。（《行进》）
他和Elma至少是朋友程度的关系，但是在五月不欢而散。对于他来说，此时夏天就已经结束了，接下来三个月左右的夏天只是幻觉。（《五月透过花绿青的窗边》）
他拮据的日常生活和艺术生活是竞争关系，他因此感到矛盾。他考虑过和Elma同居，但没对她说出口。（《写诗与咖啡》）
六月时他还在考虑等候Elma的归来。（《六月描绘雨后的街》）
八月时他的情绪开始为日常生活带来困难，这时他发现Elma与他印象中的女性完全不同，她不仅对他说过谎（《Elma》），而且贪恋着纯粹的、戏剧性的艺术作品，少年此前写过的歌词在Elma看来有着歪曲的歌词观，且观点输出做得太明显，把战争、犯罪、自杀、少数群体平权等主题看得比歌词实质更重要。Elma没有直接对少年表达不满，这在少年看来也是傲慢的表现。此时的少年终于决定，自己与Elma的故事不值一提。少年不愿老去，宁可求个速死。他知道许多摇滚乐人在二十七岁就英年早逝，因此自己也觉得死得早就是“被摇滚乐拯救”。（《八月某人月光下》）
而《因此我放弃了音乐》的pv，是整个专辑中少年的心象。背对着近在咫尺的Elma，走过没有修完的高架桥、被丢在河边草坡上的钢琴、已经无法继续居住的自己的房间、广播塔（此时Elma爬到了巨大的扬声器内，暗合了“只有你才是我的音乐”），夕阳下回头发现，Elma根本不在那里。不仅物理上她不在他身边，而且他的记忆、音乐、诗歌中的她，仍然不能直接影响她本人的决定，也没能解决他自己的任何问题。
少年意识到了自己的错误。为某个宏大的主题创作不能保证作品的宏大，但是仅为某一个人而创作也不能保证作品能真正影响这个人。仅以这一个人的认同为目标，在感情上是无可厚非的，但在实际创作上是狭隘的。王尔德所说的所有坏诗都是真挚的，大概就是这种情况。
当然少年没有意识到的错误是说，他认识中的乌托邦——斯德哥尔摩，Elma所去往的地方，不一定比他所在的世界更好。《心上缺口》pv中的主角，我认为是Elma，但她没有长发，没有系彩带的宽檐草帽，整个人成了提线木偶。《平方蓝》和《因此我放弃了音乐》pv中都是晴朗的白昼、傍晚、黑夜，但《心上缺口》一直是阴天。至于Amy这个名字，我理解为少年寄给Elma的信中使用的笔名。开头已经说过，少年不仅是少年，他的经历和态度应该是很多人都有或曾经有过的，他使用女性名不影响他的表达。也可能他对Elma的感情不是一般意义的男女之情。普鲁斯特《追忆似水流年》第五第六两卷中叙述者的态度被评价为“male lesbian”，我觉得此处可供参考。
总之，少年为一个他寄托了极深感情的人去创作，但他和对方都没有因此做出任何进步，他意识到自己做错了。拿不拿为他不认识的我们创作了这样的故事，而遇到并解读故事的我对此感到欣然。